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Entrevista a Alessia Mazzarella, cofundadora y diseñadora de Typeland

Entrevista a Alessia Mazzarella, cofundadora y diseñadora de Typeland 1

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Tras enamorarse del diseño tipográfico en su graduación, Alessia Mazzarella se embarcó en un Máster en Diseño Tipográfico, donde conoció a su socio Vaibhav Singh y el resto, como dicen, es historia. El dúo fundó Typeland, un estudio de diseño especializado en diseño de fuentes. El dúo amante de las fuentes crea fuentes personalizadas y ofrece licencias y personalización de fuentes flexibles. Alessia se unió recientemente a nuestros estudiantes de Shillington London para una conferencia invitada sobre todo tipo de cosas, ¡y también es la miembro más reciente de nuestro equipo de enseñanza a tiempo parcial en Londres!

Siga leyendo para obtener más información sobre sus aventuras de diseño y tipografía, sus letras favoritas y algunos de los mejores consejos para los diseñadores de fuentes principiantes.

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¿Puede contarnos sobre su viaje de diseño hasta ahora? ¿Cómo abriste Typeland?

Tengo experiencia en diseño gráfico. Durante mi licenciatura en Central Saint Martins me di cuenta de que todos mis proyectos tenían un fuerte énfasis en la tipografía y quería aprender más sobre cómo hacer fuentes. Llevé mi interés más allá con una Maestría en Diseño Tipográfico en la Universidad de Reading. Comencé a trabajar como diseñador tipográfico independiente después de graduarme y luego comencé a trabajar a tiempo completo en fundiciones tipográficas del Reino Unido. Estas fueron experiencias extremadamente valiosas y también aprendí más sobre cómo administrar un negocio, cómo relacionarme con los clientes y cómo administrar los presupuestos de los proyectos. Todas estas cosas eran nuevas para mí, pero me beneficié al enfrentar desafíos desde el principio y asumir responsabilidades importantes.

Como diseñador, siempre he tenido esta ambición y deseo de crear algo que encarne mi visión desde las primeras etapas conceptuales hasta el final. Esto resultó en sentar lentamente las bases para una práctica independiente, Typeland, que finalmente lancé con mi socio Vaibhav hace unos años.

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¿Cómo terminaron trabajando juntos Vaibhav y tú? ¿Cuál es tu experiencia de diseño?

Vaibhav es tipógrafo y diseñador de fuentes. Tiene amplios intereses en el diseño, con experiencia en arquitectura, comunicación visual, diseño de libros, películas y videos, y diseño de exposiciones. Se especializa en el diseño de fuentes para escrituras indias y en el desarrollo de fuentes latinas. Hizo su maestría en diseño tipográfico y su doctorado en la Universidad de Reading, donde nos conocimos. El interés en la práctica basada en la investigación es algo que ambos compartimos de nuestro tiempo en Reading. Vaibhav también es el editor y editor de la revista. Alternativa contextual, una iniciativa independiente para la investigación en las diversas intersecciones de la tecnología, el diseño y la historia.

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En su charla, dijo que no se refiere a Typeland como una fundición de tipos. ¿Por qué es esto? ¿Cómo te ves a ti mismo?

Preferimos el término estudio de diseño tipográfico. Una fundición tipográfica no solo sugiere el tipo de trabajo en metal que no somos capaces de realizar, sino que también implica el tipo de tradición y práctica con las que no necesariamente nos asociamos.

Si bien estamos profundamente interesados ​​en la historia y la investigación histórica, no tenemos una visión nostálgica de la base del tipo o tradición de trabajo que esto implica.

Creemos que nuestro vocabulario debe reflejar la distancia que existe entre dos tipos de trabajo completamente diferentes en diferentes períodos de tiempo. Nuestra práctica encaja en el marco de un estudio de diseño por ahora, cuando eso cambie, nos gustaría encontrar otras formas de pensar en ello.

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¿Puedes contarnos sobre algunas de tus fuentes favoritas que hayas creado? ¿Tiene su favorito en particular?

No tengo un favorito, ¿cómo puedo? ¡Sería injusto! El desarrollo de la mayoría de las fuentes en las que he trabajado tomó largos períodos de tiempo y, a veces, es difícil separar el comienzo de una u otra.

Dicho esto, Balbum es algo a lo que estoy particularmente apegado, ya que se aparta de mi trabajo habitual con fuentes de texto y podría ser más experimental con formas. Es un diseño de pantalla para que los límites de la interpretación expresiva sean más abiertos.

Ahora estoy trabajando en un nuevo diseño que comencé durante el primer bloqueo: el concepto tiene que ver con la idea de espacio y la falta de espacio, pero más directamente también me inspiré en los viejos almacenes y edificios que veo durante largos paseos por el sur de Londres.

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Dado que estamos seguros de que hay algunos diseñadores de fuentes emergentes que están leyendo esto, ¿podrías compartir tu proceso? ¿Cómo se diseña una fuente desde cero?

Empiezo con una inspiración muy abstracta: suele ser una idea general o la sensación de una forma o textura. Me mantengo alejado de las tendencias tanto como sea posible.

Las buenas fuentes tienen una larga vida, las fuentes diseñadas hace más de cien años todavía se usan hoy (en versiones y formatos actualizados, por supuesto).

Las familias de tipos pueden tardar un tiempo considerable en completarse y publicarse y, por lo general, se desarrollan entre trabajos encargados.

Normalmente, quiero evitar volver al proyecto tanto como sea posible y encontrar que ahora parece obsoleto o que ya no vale la pena lanzarlo. Una vez que tengo una idea de lo que estoy tratando de lograr, lo escribo, incluso si es una lista de palabras clave. Así que empiezo a probar cómo funcionan las proporciones, los detalles y el ritmo con algunas letras clave. Cuando estoy satisfecho con mi prototipo, sigo con el trabajo, con una buena cantidad de preguntas e iteraciones a medida que avanzan las cosas.

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Después de su charla, uno de nuestros estudiantes preguntó cómo se hace para nombrar una fuente. ¿Podrías volver a plantearnos esto?

Consideramos algunas cosas al nombrar una fuente y tenemos diferentes enfoques sin soluciones fijas. A veces busco una conexión entre el nombre y el proyecto. A menudo utilizo el nombre como una oportunidad para mostrar los personajes más sabrosos del diseño y pienso en el sonido de la palabra al lado.

Algunos de los nombres pueden ser juegos verbales sobre cosas relacionadas con el proceso de diseño o la historia del proyecto; por ejemplo, Zubtrak es un juego de restar el diseño de la plantilla del proyecto del estudiante de Vaibhav en un proyecto independiente, Langar se refiere a la comunidad de cocinas que sirve comidas gratis en un Gurdwara, ya que la fuente comenzó con el guión Gurmukhi y está disponible gratuitamente, etc. Pero en cualquier caso, el nombre debe verse y sonar apropiado para la sensación visual de la fuente, ¡al menos para nosotros!

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Otra pregunta del estudiante fue, como diseñador de fuentes, ¿cuál es tu letra (o personaje) favorito? Nos encantaría saber si tienes uno.

¡Mi letra favorita y mi letra favorita para dibujar son respuestas muy diferentes! La ‘G’ pequeña de dos pisos y la ‘s’ pequeña son mis letras favoritas, tienen mucho carácter y pueden ser bastante distintas. Pero estas no son mis letras favoritas para dibujar. ¡Equilibrar una ‘s’ puede convertirse en un proceso largo y agonizante! Y una ‘g’ minúscula a menudo se siente como una invitación a ser expresivo cuando el diseño exige lo contrario. Pero es realmente satisfactorio cuando todo finalmente se junta, no de forma aislada sino en relación con todas las demás letras. Normalmente comienzo mis diseños con una ‘n’ minúscula y paso a la ‘o’, la ‘d’ y la ‘a’. Estas formas me permiten aclarar muchas de las características definitorias de una fuente al principio del proceso, y puedo derivar muchas más formas de ellas.

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¿Qué consejo le daría a un recién graduado que busca dedicarse al diseño de fuentes?

¡No tengas miedo de saltar de cabeza! Hay varias comunidades de diseño de tipos útiles que pueden ayudarlo a desarrollar su trabajo, sin importar dónde se encuentre.

Al dibujar, comience con un proceso simple y claramente definido y no tenga miedo de experimentar con formas. Pero lo más importante, pruebe en diferentes contextos y no solo proyecte letras individuales sin hacer referencia al todo.

Mire de cerca las fuentes, analícelas, experimente y comprenda la lógica, hable sobre por qué se tomaron ciertas decisiones y qué efecto tienen en el diseño. Siempre diseñe con un objetivo en mente y no siga las últimas tendencias, para cuando la fuente esté lista, las tendencias habrán sido reemplazadas por otras de todos modos.

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Por último, danos cinco palabras que te describan a ti y a tu estilo creativo.

Trabajo cuidado, tranquilo y honesto.

Un gran agradecimiento a Alessia por acompañar a nuestros estudiantes de Londres en una charla increíble y por hablar con nosotros después. Asegúrese de seguir a Typeland en Instagram y visite su sitio web para estar atento a cualquier proyecto nuevo.

Recibimos a algunos de los mejores creadores, estudios de diseño y agencias de publicidad del mundo en Shillington. Vea más entrevistas con oradores invitados.

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Moisés Cabrera

Encantado de emprender, el Internet es como pez en el rio para mi y quiero aportar valor a este mundo digital. Si crees que es de interés estos artículos no dudes en comentar.